Là một thế giới hoàn toàn khác biệt, cớ sao lại vẫn tồn tại những phím dương cầm?
Đây từng là một câu hỏi mà Đường Ức muốn đi tìm lời giải, dĩ nhiên là chẳng có kết quả.
Lời giải thích duy nhất, hoặc là thần minh của hai thế giới vốn thuộc về cùng một cơ quan.
Điều này nghe qua quả thật có chút nực cười, mà sự thực thì đúng là một trò đùa.
Đường Ức không phải là kẻ thích đâm đầu vào những chuyện vốn không thể dò thấu.
Điều quan trọng duy nhất, là hiện tại, chiếc dương cầm này, anh đang độc tấu.
Theo lời của phu nhân tử tước, lịch sử của dương cầm ở thế giới này tính đến nay chưa qua nổi một trăm tuổi, những bậc đại sư piano có thể sinh ra lại thưa thớt đến đáng thương.
Lần trước khi cất tiếng đàn, anh còn hoài nghi không biết kỹ thuật của mình có thể được người ở thế giới này dung thứ hay không.
Thế nhưng, chỉ cần nhìn qua biểu cảm kinh ngạc của phu nhân tử tước sau khi nghe anh tùy hứng gảy một đoạn Khúc sáng tạo (Invention) của Bach lần trước, anh liền hiểu rằng bất luận là âm nhạc đi chăng nữa, giữa người với người ít nhiều vẫn có những điểm tương thông.
Huống hồ, dương cầm nơi đây chỉ vừa mới chớm bước những bước đầu tiên, hiển nhiên sẽ chẳng có kẻ nào đứng đó chỉ trỏ đoạn này phải tuân theo quy tắc gì, đoạn kia nên chuyển nhịp ra sao.
Tất cả mọi tiêu chuẩn thưởng thức và tấu khúc đều chưa từng xuất hiện, và anh chính là kẻ đặt ra tiêu chuẩn ấy.
So với lần trước chỉ đơn thuần là tùy tiện gảy một khúc Khúc sáng tạo nhằm mục đích dò dẫm thanh âm của đàn, thì lần này, khúc Dòng sông xanh (The Blue Danube) đã được anh dốc toàn lực thăng hoa.
Được mệnh danh là "Vua nhạc waltz", kiệt tác trứ danh nhất của Johann Strauss II này từng được xưng tụng là "Quốc ca thứ hai của nước Áo".
Năm 1866, đế quốc Áo-Hung thất bại thảm hại trong chiến tranh Áo-Phổ, cư dân tại thủ đô Viên chìm đắm trong một bầu không khí u uất, nặng nề.
Để giúp họ thoát khỏi thứ cảm xúc ngột ngạt đó, Johann Strauss mới theo lời ủy thác mà sáng tác nên bản nhạc này.
Không còn nhớ rõ bản thân đã từng trông thấy tư liệu ấy ở nơi nào, thế nhưng nguyên nhân thuở ban đầu Đường Ức chọn tấu khúc nhạc này, lại chính vì lý do đó.
Anh từng nghĩ đến việc tìm kiếm một thứ sức mạnh xoa dịu tâm hồn từ bên trong âm nhạc, thế nhưng hiệu quả thu lại chẳng đáng là bao.
Ở thế giới cũ, anh từng dùng khúc nhạc này tham gia không ít các cuộc thi âm nhạc dành cho thiếu niên, lần nào cũng không ngoại lệ mà giành lấy ngôi vị quán quân.
Dẫu vậy, cũng có một lần, một nhà phê bình âm nhạc kỳ cựu sau khi cho điểm số cao đã đưa ra lời nhận xét:
"Dưới lứa tuổi thiếu niên mà đạt được tiêu chuẩn này quả thực là điều hiếm có, thế nhưng dẫu cho có được huấn luyện bài bản đến đâu đi chăng nữa, cũng chẳng thể che lấp đi một sự thật rằng đoạn dương cầm này đã mất đi phần hồn. Nếu như không khuấy động được những cảm xúc đồng điệu cõi lòng, thì thứ mà cậu có thể vươn tới, mãi mãi chỉ là đỉnh cao về mặt kỹ thuật mà thôi..."
Kể từ dạo đó, mỗi một lần anh cất lên giai điệu này, chỉ toàn hoài niệm lại một nỗi thất vọng sâu sắc.
Nhưng lần này thì khác.
Một thứ linh hồn dường như không thể thiếu trong âm nhạc lần đầu tiên dâng trào trên dòng sông tâm tưởng của anh.
Khi mười ngón tay khéo léo nhẹ nhàng nhảy múa dọc theo quỹ đạo từng được luyện tập không dưới ngàn lần ấy, đây cũng là lần đầu tiên anh thuỷ chung nhận lại một niềm hoan lạc tột cùng từ đó.
Thân xác dường như đã tan biến, để mặc anh tĩnh lặng đắm chìm giữa những tầng giai điệu, cảm nhận dòng chảy của âm thanh và thời gian.
Cả thế giới lúc bấy giờ chỉ còn sót lại khúc ca ấy cùng dòng sông thời gian lặng lẽ trôi qua.
Chúng mượt mà, êm đềm lướt ngang qua da thịt, từng biến đổi mỏng manh nhất đều trở nên vô cùng rõ nét.
Bản nhạc kéo dài đến đoạn kết bùng nổ và vang dội, rồi dứt hẳn.
Thế nhưng âm hưởng ấy lại tựa như khắc sâu vào màng nhĩ con người, văng vẳng triền miên mãi không thôi.
Ánh nắng ban mai dịu dàng rọi thẳng vào đại sảnh, mành lụa trắng khẽ phất phơ.
Đăng nhập để bình luận